有剧透
在豆瓣上也看到不少人将新世界与无间道作比较，说实话，我看完“新世界”完全没想到跟无间道有什么关系。毫无疑问，两个片子都是黑帮片，故事主角也都是卧底，但两个片子整体的基调完全不一样。无间道明显是偏向理想主义的，而新世界则是实打实的现实主义黑帮片，除了丁青对李子成的基情外，情感因素不过是理智的衬托。
先说人物。同样是当卧底近十年，同样是上司不守信用将卧底的撤出时间一拖再拖，李子龙的反应明显更符合人性--揪起姜科长的衣领就要打。tnnd，我为你拼死拼活了七八年，连黑帮boss都被搞掉了你丫不撤我？！在“新世界”里卧底跟上司之间的矛盾随着电影情节的推进一步步激化，而无间道里虽然梁朝伟也对上司不满，但都是些小打小闹，他们的关系很融洽的。还有就是卧底与上司之间的信任关系，新世界的设定也更偏向理性（当然这个理性只是基于常人的思考所得出的，但我觉得人被逼到一定程度就都一个样儿了） 李子成跟着黑帮混了那么久，说话做事甚至思维都跟一个高层黑帮分子如出一辙，姜科长凭什么相信他？于是，姜科长由于对李子成的不信任，利用他的妻子和得力助手进行监视，而李子成对于这种不信任的无奈，懊恼和震怒也最终催发了他的叛变。无间道里卧底内部的互相监视基本没有。。。而且影片的整体气氛就从来没让观众犯过嘀咕：这卧底会不会叛变？为什么呢？因为“对不起，我是警察。。”
再说情节。之所以lz觉得新世界更紧凑些，就是因为每个被刻画出的人物都更复杂，而再将这些复杂的人物镶嵌在衔接紧密的情节中，自然会觉得细密，一言以蔽之，就是信息量大。丁青是黑帮的二把手，但他同时也是主角的朋友；子成的妻子虽是个好人，却在姜科长的威逼利诱中加剧了李子成对警局的不信任；延边的老棒子乍一看傻不拉几，可是干起活儿来从未失手；围棋老师看似无情，却在生死关头劝师父戒烟。。。相比之下，无间道1并不紧凑，只是通过情节和镜头时不时地像观众传达紧张的情绪罢了。看无间道的时候就想“梁朝伟千万别死别死，，呀，死了”“黄秋生千万别死别死，，哎呀呀，也死了”，感觉人物是被编剧写死的，而不是被情节推动着“自然”地死掉的
最后说说“世界观”。这是本人认为最根本的不同，也就是开头所说的“基调”。 每部电影，尤其是一部好的电影，都会以一个整体向观众传达它对这个问题的答案：究竟人是靠什么作为行为的基础的？理想主义的电影：靠理想，靠精神，或是靠立场，总之，每个人心里都有一道明确的基准线，作为警察安插的卧底，我的立场我的基准线就是“我是好人”。而在现实一些的电影里，唯有理性才是行为的唯一驱动力，注意，不是“理想精神立场”的对立面----“理想精神立场”的直接对立总被愤世嫉俗地加进功利的因素，而其实功利只是理性的一部分而非vice versa----独立于一切其他的，也脱离了愤世嫉俗的纯粹理性才是推动着故事发展的主要力量；真正比较好地诠释这种纯理性的电影是哪部？看看iMDb top 250排名第二和第三的电影就知道了。对于别的人不敢说，但是对于黑帮和警察这对冤家来讲，一个代表法律，即绝对的权威，一个代表无法无天，即极端地挑战权威，那么脱离了道德的纯理性大概早已根深蒂固在这些人的脑中才对。作为一个最“高端上档次”的黑帮卧底，真的能一滴血不沾的完成任务么，他真的想这样么？新世界的开头明确的告诉我们：怎么可能？李子成在吩咐手下把崔执事”装罐“的时候一点愧疚之情都没有。反观梁超伟，一个人没杀过，观众可以眼睛都不眨地判定他是个好人。从电影效果来说，我觉得很明显新世界带来的震撼力远超无间道，这个也可以通过世界观的比较来诠释。新世界是冷静甚至冷酷的，震撼从何而来？从反差而来。所以当这个冷酷世界里的冷酷的人流露出情感的时候，我们就被打动了。姜科长在被子成的妻子骂“你们这帮王八蛋”之后，叹了口气“是，但是，还能怎么办呢？”没有泪流满面鼻涕哈喇生死永别，只一丝无奈的叹息，我们就明白姜科长没有他表现的那么坏。
毫无疑问，无间道是在邪不压正的和谐思想下带着镣铐拍出来的作品，水平已经很不错了，楼主的问题最后就归结到：你是喜欢“好的”还是喜欢“真的”，但是别忘了，从一个理性的角度考虑，没有“好的坏的”，只有“真的假的”。
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