很多影视作品都喜欢谈论人性，似乎人性是一个创作者进行创作的最高核心，但有谁真正的了解人性，或者说对于人性有着全面的认识？这个问题难以理解，更加难以回答，因为对于大部分创作者而言，人性就是一种可以被表达的主题，至于说这个主题什么时候需要，什么时候不需要，那是要根据具体的创作来匹配。
当一部影视作品需要体现人性的时候，创作者可以匹配一个体现人性的环境，反之，人性问题也就不存在了。那么正常的社会生活中，有哪些场景可以体现人性，可以彻底地放开人性呢？那就是失序的环境，那就是战争。今天给大家推荐的影片，讲述的就是一个失序的环境下，当战争来临时候，人性究竟如何体现。本片是一部半个世纪前的日本电影《鬼婆》。
《鬼婆》讲述的是一个身处日本南北朝时期的家庭，全家上下只有一对婆媳躲在芦苇丛中艰难求生。家中的男人全部上了战场且生死不明。某一天，一个从战场上归来的年轻士兵八来到了这个家庭，八告诉婆媳两，他们的儿子战死沙场，八自己想要留下来跟婆媳一起生活，然而婆婆不愿意接受这个事实，因为她的接受就有可能造成媳妇的出走，她不愿意与儿媳分开，并不是因为她顾及亲情，而是因为她想要儿媳为自己干活求生。
八知道婆婆心里想的是什么，但这并不能阻止八做一些事情，他不断地勾引着儿媳，最终两个人扭在了一起。婆婆得知这个结果后伤心不已，伤心之余，她通过假扮神明来恐吓儿媳，妄图断绝她跟八两个人的情路，结果最终害人害己。
《鬼婆》描绘下的世界，是一出活生生的真实体现人性的世界，战争时期的日本，人们并不会守序善良，也不会崇尚正义，在那个年代，活下去才是唯一的奥义，为了这个最终的目的，婆媳两个人不惜用暗杀武士的方式来帮助自己艰难求生，最终，他们在芦苇荡中活了下去。
然而这是一个动态平衡，如果中间有任何一个环节出了错误，他们就不得不彻底地失去眼前所有。婆婆自然深谙其中的道理，但是年轻的儿媳并不愿意长久的这样压抑的活着，因此，八的到来打破了这个平衡，最终也燃起了年轻的儿媳心中的火焰。
于是，两个人如同干柴烈火一般搅在一起，而这也是让婆婆为之恐惧的，因为八打破了原有的平衡，一旦平衡被打破，便不会轻易的建立起来，而原本属于他们已经构成了的安定的生活就会从此分崩离析。这就是人性黑暗的地方。
儿媳的存在是压抑的，而这种压抑与密不透风的芦苇荡结合起来，观众们理解起来似乎更加容易，在每一个跟八厮混的夜里，儿媳都是喊叫着跑过自己熟悉的路，她之所以喊叫，那是因为压抑已久的感情得到了释放。不论是八或者还是任何一个可以给予她不一样的生活的人，只要是他们闯进来，儿媳妇最终都会给出反馈，因为她对于生活的热情还在。但是婆婆却不这样认为。
婆婆非常明白自己要的是什么？首先要活下去，想要活下去，就必须继续着之前的生活，想要继续之前的生活就得重新建立起来一种平衡，而儿媳妇与八的私通打破了这种平衡，因此，婆婆必须用一种方式斩断儿媳妇与八的联系，之前的平衡才能再一次建立。最终，她采用了极端的方式。
婆婆扮鬼吓唬儿媳，并且想要用这种方式来彻底的斩断儿媳与八之间的情感联系，她想的很好，实现起来也不错，但最终却忽视了一个问题，那就是撞破后的局面，儿媳首先是怀疑鬼神的存在，但当自己亲眼看到之后却让心中的这个念头动摇了，婆婆不断地用这种方式来“化解”儿媳心中的疑虑，然而关键时刻的临门一脚却出了差错。最终，她自己被自己之前的行为反噬了。
本片之中，严格意义上来说没有一个好人，八最后被另一个“八”所替代，婆婆戴着面具掉进了自己挖的陷阱当中，儿媳挣脱了枷锁，但自己期待的八却早已经被人杀死。这一切正如同那个迷路的将军一样，他主导了战争却最终被战争反噬。
这就是日本黑暗的南北朝时代，当战争的硝烟弥漫，一切就都被摧毁了，我们可能看到被摧毁的是生活，但更深处被摧毁的还有人们身上的道德的枷锁，这种枷锁一旦被卸下，想要装起来就很难了。因此，人性的丑恶在本片中展露无遗。这就是人性，你想要的似乎都在这里。
