许多评论家推崇张爱玲的《金锁记》，然而我更喜欢《半生缘》的平淡，在这部小说中，张摒弃了对红楼梦中一些片段的借鉴，文字技法成熟，从绚烂，追求技巧，转向清新中的淡淡哀伤，渗入骨髓的悲凉，关注的视角也从宅门的恩怨转向都市普通男女的爱情婚姻悲剧，生活的苦辣心酸，有情人阴差阳错的误会，最终他们妥协于现实，可是那份怀念永远在心中，这些都对现在都市男女的现实爱情观有借鉴意义。
先说女主角曼桢，她是民国新女性，有知识有文化，有着自食其力的尊严和能力，即便是被姐夫强暴，也不会像传统女性那样，为了封建的贞操观，主动嫁给姐夫，而是时时希望逃出姐姐家的牢笼，逃出去之后也不是依赖男人，而是自己教书挣钱，自尊自立，不再是以嫁人为职业的传统女性，这是曼桢超越当时时代的地方。
可是她真的从心灵上独立了吗？曼桢掌握了新知识，可是骨子里的那种旧式的封建文化依然存在，自愧于姐姐的舞女身份，用激烈的言语在心爱的人世钧面前辩白，可是，这恰好证明了自己对舞女的评价吗？她害怕这些事情影响自己的爱情，因为在她心中舞女是低下的，用姐姐被迫选择这个理由来掩饰，世钧些许对舞女的轻视，她就如临大敌，仍然是认为爱情双方地位的不平等，自己家有个舞女姐姐就缺乏自信。曼桢对于自己未来的选择如此的不够坚定，为了儿子而活，最终将爱情封存在心底，走进无爱的麻木世界。
即便最后见到了世钧，可是那一句“我们回不去了”，无奈之中透出对于新生活的绝望，甘心走在姐姐的老路上。
再说男主角世钧，他不想处在陈旧压抑的家庭，渴望用自己的能力打出一片天地，追逐自己的理想，实现自己的价值。可是父亲的病重，让他回到了逃避的家庭，撑起了家族的事业，诚然，曼璐的话语有一定的迷惑作用，可是如果他真的爱曼桢，爱的彻底，爱的坚定，爱的自信，他会错过营救曼桢的机会吗？世钧在心情悲痛的情况下，逃避现实，接受家族的安排，与不爱自己，自己也不爱的翠芝结了婚，又重复着自己祖辈父辈的道路，所以有评论家说，世钧的悲剧是“新旧两个时代的断裂所形成的人格断裂的反映，是人自身的两种人格冲突”，只是他最后悲哀的选择了旧的观念，新观念却在心底涌现。世钧是个木讷的人，他不会主动的争取，或者说争取的力度不够，稍微有点挫折，就退回到旧的封建礼教，说他没责任吧，可是也继承家族事业，说他有责任吧，可是对爱情不够担当，说到底是缺乏开拓的精神和决断能力。
最后说一下曼璐，我特别喜欢梅艳芳的演绎，那种自然风尘的感觉，特别是设计自己妹妹被祝鸿才强暴，自己吸着烟，那种复杂的心情表现的淋漓尽致。
家庭的压力让曼璐走向了舞女的道路，也许原来的曼璐善良，温柔，可是迎来送外，逢场作戏，金钱的渴望，使心灵走向污浊，取而代之的是现实的考虑，为自己的后半生生存着想，自私的欲望的膨胀，为了家庭牺牲了许多，可是却无法得到妹妹的认同，心底凶残的劣根，丑陋的人性，悄悄浮现，为了锁住名存实亡的婚姻，宁愿牺牲自己的亲妹妹，何况还有自己的初恋情人张慕瑾关心曼桢，那种我得不到爱情，你也不能得到，那种嫉妒之感，让本来单纯的曼璐走向了性格的异变，似乎又是一个曹七巧。
顾曼桢曾对沈世钧说：“我要你知道，在这个世界上有一个人是永远等着你的，总有这么一个人⋯⋯”然而浮华褪尽，旧人重逢，却恍若隔世，都知道已经无法回到过去，纵使重拾往日的温情也不可能了，半生未了的情缘分明意味着一生的失落。
特别喜欢小说的结局，那种平淡下面的苍凉之感，历尽几载沧桑，心爱的人在面前，是欣喜，是绝望，是遗憾，还是……
总之喜欢这样的意境，世事无常，造化弄人，这才是生活的真实，滋味还需要慢慢咀嚼。
