以下观点来自于上课/某位不愿透露姓名的大哥哥/自己的整理。
抛开杜拉斯本人名气和各种奇怪经历不谈，就从文学技巧上来说，《情人》也是无可摘指的好作品。
拿开头分析：
粗体是重点词，看这个时间的跨度和反复跳跃：
老了-还很年轻-十八岁~二十五岁-十七岁-十九岁-老了-十五岁
六个时间节点（老了-年轻-十七岁-十九岁-现在-十五岁），两个时间段（十八到二十五岁，年轻到老年）。
更别提最开始的『我已经老了』用的是l'imparfait，未完成过去时（在此处描述过去的状态）。所以不如说有七个时间节点，隐含的一个是『叙述』这个动作发生的『现在』。
三段内七个时间点、两个时间段、几十年、一个人的一生被高度压缩。这可能看起来没啥，但这个压缩集中体现在『面容』这一具体客体上，所有描写都不偏不散。一点都不会感觉混乱或过于抽象。
然后接的是一段十五岁半在湄公河上的细致描写，这长长的一段中时间几乎是凝固不动的。当然依然在各个时间点上反复跳跃，但主体都在15岁半渡河的场景。而相比最前面三段，意象也一下子复杂起来（相比之前），空间猛地变开阔（印度支那，湄公河，炎热）。
这个落差给人带来的阅读快感是空前的。（这是个人看法）
对比同样以时间跨度而名垂文学史（及风靡知乎文学版块）的另一个开头：
马尔克斯这个简短有力，跳跃迅速凌厉。多年以后-遥远的下午。几十年的时间就被压缩了。同时读者知道了几个信息：他是上校，他在长大后的某一天站在行刑队前，他父亲在很久以前的下午带他去参观冰块。此后小说就开始讲『遥远的下午』时的马孔多，笔调恣肆。
这也是好开头。
杜拉斯这种对时间的把控一直延续了整个小说。你说她这是片段式也好，反复跳跃式也好，这种写法要保持读者不被带偏还是挺难的。
结构看似零散，其实是不乱的，这个可以看各种论文，我就提一下有兴趣的自己去查。
style（文体）也是厉害的，但我写到现在犯懒了，有空再补吧。
所以说到底就是：在文学史上那么著名的关键是写的好。
至于为什么在中国这么著名，肯定跟王二及梁家辉有点关系。不是我的知识范畴就不胡说了。
但大体上，情人是个非常非常优秀的文学作品，给人带来的阅读快感也很强。王道乾的翻译也是不错。（虽然和原文气质不太一样）
然后给诸位纠错。（小事实错误）
1/这个小说是个autofiction（翻译成私小说比较合适？）。『我』是个小说人物。
这不是个小说化了的自传（『我』及现实中的作者乃真实人物）。也不是自传体小说（小说中的事件灵感来源于作者的真实生活）。
所以，不是『作者』对谁谁谁的感情很深厚，也不是『作者』的真实情感。是『我』，即小说人物。虚构和现实要分清。
2/
的答案『杜拉斯的名字翻译错了应该翻译成杜拉因为法语词末s不发音』。
不对，就是杜拉斯，这里s发音。
方言问题，这个姓出现的地区词末s就是发音的，所以也保留了这个读法。
法语不完全遵守发音规则，特例不少，何况还有方言，这语言就是这么作。
3/『在杜拉斯的时代，刚刚兴起心理描写为主的意识流写作』
呃。伍尔夫也是哭着把作品喂了狗。更何况情人不是个意识流。
先写到这里。
