瘗鹤铭在书体演变上的重要性，以及字形开阖都无须置喙了，仅说用笔。
我们回头看历史上的书家，有一些书家是写不了大字的，或者说，写大字有勉力之感，如米芾、赵孟頫、董其昌。这倒不是贬损先贤，他们都是帖学正脉，只是书法中大字和小字书写笔法有所不同而已。
一般我们论及笔法时主要是两个方面，一是起止端的藏露、切锋、逆锋、顺锋、波磔等，二是转折处的翻转之类。但笔法还有一层意思，即去掉起止和转折，只看线条中间一段的质感，这是论述笔法很重要的一点。
很多时候，中间这一段的质感最能引入书法与气息的关联，有的字怯有的字实，有的字伧俗有的字富贵，有的有江湖气有的有庙堂气等等。
瘗鹤铭最好的地方即在于气息弥满，同样，我们将黄山谷的字放到宋人书迹中审视，也是对得起这四个字的，这其中的关键就是在于笔法的“中实”。
同样的，泰山经石峪、好大王、张迁等，也都具备类似特征，很多人觉得碑刻的线条“涩”，反过来讲，恰是避免油滑、薄弱、平直的关窍。
我曾和朋友看玩笑，经石峪可能是古人以金刚指力，直接于石壁所书。我们可以想象，常人若于石头上划刻，多半如刀劈斧斫，空费一身气力不说，刻出来的字多半也伧俗不堪，但经石峪的字有种缓慢、沉着、凝聚的感觉，反而证明书者的功力。
履斋师也和我讲过类似的话，戏剧舞台里武生有一个高抬腿的动作，学艺不精的艺人在做这个动作时会猛地发力，借力让腿踢上去。而老先生做动作是缓缓将腿抬过头顶，功力高低可见一斑。
然后再来看碑刻，看颜平原黄山谷，或是清代碑学引领下的巨子，感受是完全不同的。
