你第一眼看这幅画时，也许会想到拜占庭的马赛克镶嵌画，一种用有色石子、陶片、珐琅或有色玻璃小方块等嵌成的图画。
实际上，这幅 大碗岛星期天的午后 是法国画家乔治·修拉 Georges Seurat 1884年的作品。在这件作品中，他展现了自己炉火纯青的点彩派的手法，纯熟地使用中性混色理念描绘出一隅绚丽的午后景观（我们有理由相信一百多年前原图的效果远比目下更鲜艳）。
远观时雨伞偏橙色，放大之后可以看出，橙色的效果由红色笔触和黄色笔触并置促成。雨伞的右半部分是暗部，在这里修拉通过点缀相比黄色、红色更暗的蓝色和绿色来完成明暗对比。需要注意的是，即便在暗部，修拉也先用红色绘制了雨伞的固有色。
我们注意人物的面部，修拉使用粉色和黄色的并置展现肤色的固有色，然后继续点缀蓝色和绿色增添环境色并降低面部的亮度。
湖面的倒影和色彩效果，持续地使用短小笔触的并列。在人物的面部和帽子的处理上，使用青色和黄色/橙色的对比完成明暗效果。
《大碗岛的星期天下午》之所以重要，是因为这幅画是诠释点彩画派技法和中性混色理念经典作品。点彩画派的理论对后世的影响不局限于艺术层面。现代生活中，彩色打印、屏幕成像理论都受到画作中的技术和理论的影响。换句话说，这幅作品的伟大之处在于，它增进了人类对色彩的认知，从而改变了人类的生活。
画家小贴士
法国画家，新印象画派（点彩派）的创始人。生卒于巴黎，他早先进入巴黎一所素描学校，又在巴黎高等美术学校师从安格尔的学生亨利·莱曼（Henri Lehmann）学习古典主义绘画两年。
他在卢浮宫研究古代希腊雕塑艺术和历代绘画大师的成就，从委罗纳斯、安格尔到德拉克洛瓦，还埋头攻读勃朗和谢弗勒尔的论述色彩的科学资料。
勃朗的论断：“服从于一些肯定规律的色彩，是可以像音乐一样地教授的。”令他信服。
他思索谢弗勒尔提出的规律：“当人们的眼睛同时看到带有不同颜色的物品时，它们在物理构成上和色调的亮度上表现出来的变化现象都统统包含在颜色的同时对比之中。”
他认为印象派的用色方法不够严谨。为了充分发挥色调分割的效果，索性用不同的色点并列地构成画面。他把文艺复兴传统的古典结构和印象主义的色彩试验结合起来，把最新的绘画空间概念、传统的幻象透视空间、以及在色彩和光线的知觉方面的最新科学发现结合起来，对二十世纪几何抽象艺术有很大的影响。
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