各种釉彩大瓶，又称“万瓷王”（大雾...
先上故宫博物院的介绍
这种尺寸，加上古代烧瓷必用的匣钵（一种粗陶质地的保护罩），窑位空间很大。由于不同部位的实时温度不同，釉彩显色的温度又各不相同，装饰的位置是相当讲究的。
器型类似棒槌瓶，应该是分若干部分拉坯，拼接规整成型。耳部印模拼接。
这里对釉彩烧造的表述简洁明了，一看便知。
重点来了，这么多种装饰，哪种才是容易让窑工掉脑袋的呢？
我认为，没有。
就拿节目上小哥说的，从数据上讲，0.7的17次方，确实低得惊人。但烧瓷器并不是按普遍制作难度来推测的，这得分人。人的技艺才是控制成品率的最大变数。
瓷母上的釉彩，技术上其实已经很成熟（首创于宋代的有4种，元代3种,宋以前的2种，明代1种），乾隆本朝首创和流行的大多是釉上低温彩，烧造难度可控。这些经各朝筛选的釉彩，每种都有行业最出色的窑工把关。做均红釉的肯定熟知均红釉的限制条件，而氧化焰烧成的釉肯定不会跟还原焰烧成的釉（如高温铜红釉）放一起。于是窑工大佬们凑起来一合计，老王，老李，老赵，你们的家的窑，稳，你们去给圣上做。然后找来画工，画了无数幅设计稿上呈给乾隆爷，皇帝拍板，下旨烧造（作为设计狗，我觉得这才是最煎熬的部分...)。
总结，集中力量办大事，同心共筑中国梦。
