书上的范例？什么书？我这里倒是看了一本书，其中专门有讲课各七声调式的特性进行。
■如下图，是六个自然七声调式的典型和声进行：
他把中古调式的名字用"第几调式"这种名称代替，以大调的第几级为主音，这个调式就是第几调式。T,S,D这些你应该懂吧，就不说了。
■然后再看它：
这里给出了在和声进行的第二步时的最大色差（最大新鲜感），为的是听起来更爽（反正我是很爽。。。）。
用这种和弦进行就很能凸显各中古调式的特色。
这章后面的几小节分别对各个调式展开讲。
然后，你想要了解这是为什么，看一下原书吧。
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唉我再补充一些东西吧，不然看着也是犯迷糊，也就是第一章的基础原理之类的。
■先说说音阶是如何生成的。
有一个东西叫"纯五音列"，例如十二平均律中的纯五音列：
.......降B F C G D A E B #F #C #G #D.......
从中任意截取连续的七个音，构成自然音列，比如截取"F C G D A E B"这七个音。
再把它们按音高排列在同一个八度内：
"C D E F G A B"，
这就构成了自然音阶。
在自然纯五音列内随意选一个音作为"主音"，
那么，
在主音上方一个纯五跨度的音称作"属音"，
主音上方两个纯五跨度的音称作"重属音"，
主音下方一个纯五跨度的音称作"下属音"。
一个稳定的调式不能没有属音，最好要有下属音和重属音。
这四个音称作"功能基础音"，其他音叫做"功能特性音"。
●例如在"F C G D A E B"这个音列中。
选择A作为主音，那么它就是A自然小调。
A和E这两个音可以组成一个稳定的主和弦，
D和A这两个音可以组成一个稳定的下属和弦，
E和B这两个音可以组成一个稳定的属和弦。
剩下的三个音称作"功能特性音"，
C这个音是主和弦和弦音，它决定了主和弦的特性，它使得主和弦是一个小三和弦，所以它叫做"t组功能特性音"，以后把所有主音上方小三度的音都称作t组特性音。
G这个音是属和弦的和弦音，它决定了属和弦的特性，它使得属和弦是一个小三和弦，这个音向上大二度可以解决到主音，把这个音称作"d组功能特性音"，以后把所有位于主音下方大二度的音称为d组特性音。
F这个音是下属和弦的和弦音，它决定了下属和弦的特性，它使得下属和弦是一个小三和弦，这个音向下小二度可以解决到属音，把这个音称作"s功能组特性音"，以后把所有属音上方小二度的音称作s组特性音。
（下面补充一下所有功能组特性音：
主音下方小二度的音称作D组特性音
主音上方小二度的音称作ss组特性音
属音上方大二度的音称作S组特性音
属音下方小二度的音称作DD组特性音
主音上方大三度的音称作T组特性音
）
■再说说调式的体现。
纯五音列中距离主和弦最远的那个音，称作"调式特性音"。
例如还是用A自然小调举例，先列出纯五音列：
F C G D A E B
距离主和弦最远的音是F音，它就是A自然小调的调式特性音。
包含调式特性音的和弦是调式的最强功能组和弦，它最不稳定。
最强功能组和弦与主和弦的连接，叫作"特性进行"
所以自然小调的特性进行就是s→t，
而自然小调中另一个功能组和弦d组和弦称作对照和弦，它主要起到加强色彩对比的作用，它的稳定性介于主和弦和特性和弦之间，把放在特性和弦之前。
"次不稳定→最不稳定→稳定"这样连接最自然。
所以把t→d→s→t称作自然小调的完全进行。
各环节色差分别为1，2，1
（至于为什么自然大调、和声小调、自然小调会在上几个世纪的众多调式中脱颖而出，是有原因的，这个会在后面简单介绍一下）
■通过上述方法就可以找到所有中古调式的完全进行。
●举一个例子，吕底亚调式。
先列出纯五音列：
F C G D A E B
找到主音F，
所以，
F C构成主和弦，特性音是A，使得主和弦是一个大三和弦，所以主和弦为T组，
C G构成属和弦，特性音是E，使得属和弦是一个大三和弦，所以属和弦是D组，
现在有一个问题，就是这个调式没有下属和弦，因为他没有下属音来和主音去构成下属和弦。
所以这个调式少了一个稳定的和弦，现在的情况就是：
最稳定的和弦是主和弦，
次稳定的和弦是属和弦，
包含调式特性音B音的和弦重属和弦GBD是最不稳定的和弦。
所以吕底亚调式的完全进行就是T→D→DD→T
各环节色差分别为1，1，2
★这就是各个中古调式的完全进行式的原理。
▼▼
然后我来说一说为什么前几个世纪中自然大小调、和声小调会在众多调式中脱颖而出（哈哈其实书中第一章开头就引出了）：
本来，七个自然中古调式都是平等的。但是，它们的功能特性和色彩特性使得某些调式更加好用。
●先说说功能特性。
功能特性音虽然都位于主、属二音的上下二度，但是这个二度的大小决定了倾向性。
小二度的倾向性大于大二度的。
所以s组、D组、ss组、DD组的功能倾向性是要强于d组和S组的。
拥有这四个强功能组和弦的调式，他们有功能倾向性上的优势。
自然大调拥有D组，
自然小调拥有s组，
吕底亚调式拥有DD组，
弗里几亚调式拥有ss组。
●光拥有功能倾向性上的优势还不够，色彩对比的位置同样重要。
色彩对比点的最理想位置是位于特性进行之前。例如在大调"T→S→D→T"这个完全进行中，色彩对比点是S→D这个环节，它形成了完全进行中最高的色差，有2的色差，之后就是D→T的特性进行环节，色差为1。
自然调式中，只有自然大小调同时符合这两个要求，即拥有最强的功能倾向性，而且在色彩对比点刚好位于特性进行之前。
书中的原话是这样的：
而和声小调，它也拥有强功能组和弦D组，而且色彩对比点位于特性进行之前，也就是s→D这个环节。
可以计算一下和声小调各个和弦组的相对色彩度，若把主和弦计为0，那么s组和弦就是负1，D组和弦就是3.5。
所以t→s→D→t这个和声进行中，
对照环节s→D的色差高达4.5，
特性进行D→t的色差为3.5。
符合色彩对比点的位置要求，而且它更是符合了色彩性和声技法的原则。
所以和声小调可谓是比较理想的一个调式了。
■所以说说了这么多，告诉了我们一个不幸的事实，如果中古调式直接用完全进行，听上去是不爽的。。。
这里想要达成像大小调那样的效果，需要做一些变化。
大概学了一下色彩性和声技法之后，我我有一些想法，来改进中古调式中不完满的和声进行，后来用于实践中也符合的很好。
●
①使用同功能替代和弦把对照和弦替换掉，或者接在它后面，让对照环节的色差最高：
比如t→s→ss→t的和声进行，各环节色差是分别是1，1，2。
现在在s后面接一个升四级音上的减三和弦，它是一个代s和弦，它包含有s组特性音小六度音。
###这里想当时错了，它没有小六度音，不是代s，不过它的色彩度倒是在t的属方向，所以这里不改了，维持原文###
如果把主和弦色彩度计为0的话，这个和弦的色彩度就为0.5，
所以"t→s→代s→ss→t"
各环节色差为1，1.5，2.5，2，
这样就符合色彩对比位置要求，也符合功能倾向性。
这个替换可以不用一开始就来，可以把它放在乐段的快结尾处，效果会更好。
比如
t→s→ss→tIII→s→代s→ssN→t
（"ssN"指的是拿波里和弦，它是ss组核心副三和弦）
②把色彩对比点放在乐段中间的某个位置，再在终止时把特性和弦用成七和弦，以降低特性进行的色差。
具体的，
如果特性和弦是大三和弦的话，把它用成大小七和弦，就是再加一个以根音为参照的小七度音，使得它的色彩度向负方向移动，这样就减小了它与主和弦的色差。
如果特性和弦是小三和弦的话，把它用成半减七和弦，就是再加一个以根音为参照的大六度音，使得它的色彩度向正方向移动，这样也就减小了它与主和弦的色差。
③在乐段中间某个位置运用一个高色差进行，这样色彩对比位置只能是这个高色差进行的位置。
还是用t→s→ss→t举例。
在乐段中间某个位置使用一个副下属的离调，比如来一个"t→(s→tIII)→tIII"的进行，这个(s→tIII)指的是第三级和弦的小下属和弦，这个环节的色差为3.5。
所以这样就让色彩对比位置放在了特性进行之前。
顺便说一下，所有大三和弦的小下属和弦相对色差都有3.5。这根所有小三和弦的属和弦的相对色差都是3.5所对应。这两个属于高色差的离调。
其余色差比较高的离调还有，
大三和弦的小属和弦（相对于那个大三和弦的色差1.5，若用核心副三和弦，色差为2）
小三和弦的下属和弦（相对于那个小三和弦的色差1.5，若用核心副三和弦，色差为2）
还有一些色差很高的离调：
t的DD，
T的ss，
这两组和弦的色差都是4.5
理论来源于：
华萃康——《色彩和声》
