谢邀。
因为海景绘画Marine Art在整个世界艺术而言，本来都属于稀缺品。
中国不是例外，而属于大多数“海景不那么多”的国家之一，而已。
提问题这位，来了句
是吗？
是哪些其他国家，题主愿意去查一下么？
我估计您看完后，大概会发现以下特征：
17世纪之前，欧洲和日本绘画，也极少海景作品。当然有画船，但纯海景，极少。
而海景画开始流行，则基本是被以下几个国家包揽：
17世纪之前主打威尼斯，17世纪主打荷兰，18世纪主打英国，19世纪开始才有法国（诺曼底和蔚蓝海岸）开始画航海题材。
我知道，在许多人眼里，“国外绘画”好像是个大门类似的，但您细看，会发现其实画海景艺术多的，就是威尼斯为首的意大利、荷兰、英国和后期法国，而已。
我知道有人会举出葛饰北斋的《神奈川冲浪里》，问题是，葛饰北斋的《江户百景》，歌川广重的《东海道五十三次》，那么多风景，画到海的比率，也不高吧？
其他国家的海景艺术，更加少得很。
所以，海景画本来就是荷兰、英国、意大利乃至希腊这些航海国家的艺术品特产，而且多产于17世纪之后，即中国清朝以后了。
中国画唐宋元明时少海景，没什么稀奇的：那会儿欧洲也没有什么海景画啊！
至于17世纪之后，世界本来也就那么几个国家特产海景画，中国又不是航海国家，没必要赶趟了吧？
说回中国画本身的因素。
中国画有山水，但题主可以想一下，中国画的水，大多是怎样的？
董源的水是这样的：
巨然的水是这样的：
发现了吗？中国画里，许多处理起来，水通常是空白。
而不会像透纳的海景这样：
维基都这么认为：
However the water was often left as white space, with the emphasis firmly on the land elements in the scene.
中国的山水画里，水通常是用留白，然后通过其他，比如山，比如草，比如烟云，比如河岸，比如渔夫，烘托出来的。
许多时候，水甚至会用留白来表达。
郭熙如是说：
看马远的画：
所以中国画传统里，对水惯常以留白方式来体现山势结构等。
于是许多画家，并无对海景的欲望。
所以我的结论是：
海景艺术，放在世界历史上，本就是16世纪之后，荷兰、英国、法国、意大利（威尼斯）、19世纪日本等少数几个国家的专长。中国本就不是航海民族，古典山水画里没有海景，无可厚非。
中国画对水的处理方式，令清朝之前的诸位画家，对海景题材，并没有那么高的兴趣。
19世纪之后海上画派之类，那是另一回事了。
