硬笔和毛笔终究是两个层面。
毛笔自战国时期出现，至今已两千余年。历史长河里永无休止的大浪淘沙，书法已经成了一门很成熟、能代表中华文化，却也依然很小众的一门艺术。
因书法是依托于文字。几千年中华历史，真正开始消除文盲是解放后。也就是说，解放前的两千多年，绝大多数人还处在目不识丁的状态，识字的只是极少数人。
而能在书法上有所成就的，又是这极少数人中的极少数。
但是如今呢，几乎人人都会认字，人人都能写字，书法的门槛好像骤然就拉低了不少，什么牛鬼蛇神都敢出去骗去，反正好骗呗。
可能有人会说，艺术有阳春白雪，也有下里巴人。没错，说的很对。田英章自成一体的毛笔田楷，代表的就是下里巴人。
此前看到知乎上有个例子，把颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫和田英章的字拿给小学生看，他们绝对最好看的就是田英章，最丑的是颜真卿。
这个很正常，当代小学生从小接触的都是课本上的规范字，能写的和课本上一样规范，当然就是好看啊，没有任何逻辑问题。
看看上面这个作品。
好看吗？好看。
通俗吗？通俗。
看出什么来了吗？我猜应该没有。
你看不到《兰亭集序》的超然洒脱，看不出《祭侄文稿》的椎心泣血，更看不出《自叙帖》中的情醉癫狂。
艺术终究是要表达创作者的个人情感的，过分强调技术层面而抹掉了个性，其艺术格调还剩多少，我有所质疑。
我绝不否认田楷也是一种艺术，但这种艺术更务实，更接地气，就像郭德纲相声里的大肠刺身，童子尿煮鸡蛋，和嫂子“一见不日”一样。
艺术家有权利对自己的取向作出选择，我们也有权利客观予以评价。
但客观评价的前提，是你能有自己的独立思考，并且能说出所以然，而不是一味的跟风黑，这个就很没有意思了。
再说硬笔，硬笔书法（至今还有部分朋友认为硬笔不能称为书法，这个不讨论）的发展也就这几十年的事情。至于老庞把甲骨文也列入硬笔的范畴，我个人不太赞同。
我们这一代人错过了上世纪八九十年代硬笔书法南北争雄，百花齐放的时代，如今能看到的字帖，也仅仅是一小部分了。
在这一小部分中，仅以田英章字帖的流传广度来看，我认为他的硬笔水平没有被低估。
硬笔嘛，想写出很高的艺术性，我感觉不太实际。既然如此，那我们就往好看这个方向去思考。
好看吗？当然好看啊。
田英章硬笔楷书和行书的风格很接近，虽然也有比较明显的问题，但是水平依然是很高的。
但是江湖中也并非只此一位高手。
吴玉生的是当代我最佩服的一位行楷大家了，这本字帖也绝对是上品，在网络上流传甚广，可惜现在已经很难买到他的字帖了。
总归呢，多思考，多欣赏，多学习。
不要妄自菲薄，也不要张狂自我，保持一颗平常心就好。
