先还原一下被问题稍有夸大的事实：
引用来自《ID》原画老师 @Coo-Rikuriku 在Loft写的一段话
准确地说《ID》在中国人气最高，而在欧美和日本本土，也有积累“较为不错”的人气。
关于内容部分大家可以看更多专业回答
下面是一些关于产生这种人气差距的分析：
a.偶然性
每一期都有一些在中国火，而在日本不火的番剧，两国观众的口味不一样。
有一些头部KOL看了在社交平台传播，粉丝接受信息开始观看，创作者也开始基于该题材进行二次创作。而最初头部KOL如何选择题材则依赖于个人的喜好的倾向。
->Lex 2020-01-22 杂谈点名
->泛式 2020-01-10 杂谈点名 2020-03-07 专题视频
b.必然性
原创动画没有原作带来的种子用户->在同期新番中知名度有劣势。
动画本身宣传预算很低（约总成本的1～2%）->容易被其他二期原作改编等有基础人气的作品挤压(线下活动，商品衍生，一期/原作粉丝，一切因成熟内容获得的优质宣发资源)。
在中国受众看过原作的观众更少，也几乎不存在播放渠道外的宣传，原创动画能和其他类型平起平坐，上述劣势被弱化。
ID是那种适合看了之后讨论内容分析的动画，且非传统宅向的动画->互联网环境成熟的中国有利于物料和话题传播，有利于“神回”话题被放大和发现，更多被推理元素吸引的泛二次元用户入场。
相比之下，日本极度分散的观看渠道不利于原创内容的传播-> 观众回看成本高（平台会员费用，电视播放），传播和实际观看的渠道分离。
中日两国的推理内容都有受市场喜爱的例子，《ID》的内容在日本人眼中同样不俗（与同事交流确认），不同的是，中国年轻的推理动画的受众会在SNS发声让ID出圈，而在日本High level的推理小说消费者和没有成为《ID》的受众，或推测这部分用户会偏向沉默。
结论和启示：
1 原创动画本身不俗的质量+中国互联网环境下合适的传播模型+一些偶然的传播节点 让《ID》进入了一个观众收看->口碑传播->二次创作的正循环，极速“出圈”
2 适度中心化的观看平台能帮助观众更快地找到好内容，也能帮助内容更精准地找到观众->轻度的观看成本，高度的选择空间，传播和观看发生在接近的场景（没有中间商）。
3 好的内容，总会被市场认可，表现极其优异的“神回”传播愈发强势。
希望更多的优秀原创动画在未来发光发热。
